ЗАМОРСКИЕ ГОСТИ (1902)
"Плывут полуночные гости. Светлой
полосой тянется пологий берег
Финского залива. Вода точно
напиталась синевой ясного
весеннего неба; ветер рябит по ней,
сгоняя матово-лиловатые полосы и
круги. Стайка чаек опустилась на
волны, беспечно на них закачалась и
лишь под самым килем передней
ладьи сверкнула крыльями -
всполошило их мирную жизнь что-то
малознакомое, невиданное. Новая
струя пробивается по стоячей воде,
бежит она в вековую славянскую
жизнь, пройдет через леса и болота,
перекатится широким полем, подымит
роды славянские - увидят они редких,
незнакомых гостей, подивуются они
на их строго боевой, на их
заморский обычай.
Длинным рядом идут ладьи! Яркая
раскраска горит на Солнце. Лихо
завернулись носовые борта,
завершившись высоким, стройным
носом. Полосы красные, зеленые,
жёлтые и синие наведены вдоль
ладьи. На килевом бревне пустого
места не видно - всё резное:
крестики, точки, кружки
переплетаются в самый сложный узор.
Другие части ладьи тоже резьбой
украшены; с любовью отделаны все
мелочи, изумляешься им теперь в
музеях и, тщетно стараясь
оторваться от теперешней
практической жизни, робко пробуешь
воспроизвести их - в большинстве
случаев совершенно неудачно,
потому что, полные холодного,
кичливого изучения, мы не даём себе
труда постичь современную этим
предметам искусства эпоху,
полюбить её - славную; полную
дикого простора и воли.
Около носа и кормы на ладье щиты
привешены, горят под Солнцем.
Паруса своею пестротою наводят
страх на врагов; на верхней белой
кайме нашиты красные круги и
разводы; сам парус резко
одноцветен - чаще он полосатый;
полосы на нем или вдоль или поперек,
как придется. Середина ладьи
покрыта тоже полосатым намётом, он
накинут на мачты, которые держатся
перекрещенными брусьями,
изрезанными красивым узором, -
дождь ли, жара ли, гребцам свободно
сидеть под намётом.
На мореходной ладье народу довольно -
человек 70; по борту сидит до 30
гребцов. У рулевого весла стоят кто
посановитей, поважней, сам Конунг
там стоит. Конунга сразу можно
отличить от других; и турьи рога у
него на шлеме повыше, и бронзовый
кабанчик, прикрепленный к гребню
на макушке, отделкой получше.
Кольчуга Конунга видала виды,
заржавела она от дождей и от
солёной воды, блестят на ней только
золотая пряжка - фибула под воротом,
да толстый браслет на руке. Ручка у
топора тоже богаче, чем у других
дружинников, - мореный дуб обвит
серебряной пластинкой, на боку
большой загнувшийся рог для питья.
Стихнет ветер - дружно подымутся
вёсла; как одномерно бьют они по
воде, несут ладьи по Неве, по
Волхову, по Ильменю, Ловати, Днепру
- в0 самый Царьград; идут варяги на
торг или на
службу".
(Н.К.Рерих. Избранное, М., 1990, с.77)
"В картине "Заморские гости"
старина оживает, вторгается в наши
чувства в блеске ослепительных
красок, жизнерадостная, бодрая,
прекрасная. Гости приплыли в наши
северные земли, обрамляющие залив,
поднимающимися из него зелеными
островами. На одном из холмов -
город, обнесенный крепостной
стеной. И земля, и этот город, и его
жители, которых мы не видим, но
присутствие которых хорошо
чувствуем, - всё полно внутренней
силы, красоты, всё "Русью пахнет".
Эта, выполненная маслом, картина
декоративна, цвет её предельно
интенсивен. Художественные
особенности картины, не говоря уже
о содержании,
свидетельствуют
о её связи с народным искусством, с
национальными традициями русской
живописи. Интересно, что она вошла
в каталог персональной выставки
Рериха в 1903 г. под названием: "Заморские
гости. Народная картина". В этом
произведении ярко проявился
талант Рериха в области композиции,
которой он прекрасно владел.
Характерно для него оперирование
большим и обобщенными тоновыми и
цветовыми массами, стремление к
максимальной простоте,
определенности линий и форм,
глубокая продуманность каждой
детали; впрочем, - и это типично для
всего зрелого творчества
художника, - он допускает
минимальное, самое необходимое
количество деталей, а то и вовсе
избегает их, чтобы не нарушить
значимости образов,
монументальности". (Н.Соколова. Н.К.Рерих.
Жизнь и творчество, М., 1978, с.45)
"Историчны не только ладьи и сидящие в
них варяги в шлемах, но и пейзаж.
Волнистые линии зеленых холмов с
оставшимися кое-где округлыми
валунами - след движения ледников,
сгладивших, смягчивших рельеф
северного ландшафта. На вершине
одного холма три кургана -
захоронения вождей, на другом -
укрепленный тыном и башнями
славянский городок, откуда, должно
быть, с тревогой и любопытством
смотрят на флотилию жители.
Поразительно мастерство, с которым
Рерих по-куинджевски написал
озаренные закатными лучами и
горящие на Солнце разноцветные
струги. Художник переносит нас в
глубь веков и заставляет стать
очевидцами событий языческой Руси.
Для понимания красоты этой Руси
нужно, писал он, "постичь дух
современной этим предметам
искусства эпохи, полюбить её,
славную, родную, полную дикого
простора и воли". Вместе с
Рерихом мы видим, как прекрасна эта
горделивая ладья, рассекающая
синеву реки, и дрожащее в легкой
зыби её разноцветное отражение".
(Там же, с.10)
<<
>>
назад
